Editura feministă No Kidding Press: Ce cărți lipsesc în limba rusă
Sub titlul "Comembers" vorbim de fete care au venit cu o cauză comună și au obținut succes în ea. Dar, în același timp, expunem mitul că femeile nu sunt capabile de sentimente prietenoase și pot concura doar agresiv. Editorul nr Kidding Press a venit cu Alexander Shadrin și Svetlana Lukyanova. "Scopul nostru este de a prezenta texte de cult în limba rusă care au ocolit cititorul de limbă rusă, precum și cele mai interesante cărți noi", au explicat fondatorii. Am discutat cu Shadrina despre divizarea literaturii în "bărbat" și "feminin", și de ce chiar și în 2018 este greu pentru femei să devină scriitori.
interviu: Danil Lehovitser
Cum nu apare Kidding Press
La început a existat un blog în care noi, cu afilia mea, Sveta Lukyanova, am scris despre literatură și cultura pop, privindu-le din punct de vedere feminist. În acel moment, am fost scufundat în contextul occidental, datorită cărora mi-au trecut cărțile, din care o întreagă listă de noi puncte de referință pentru mine a crescut - un canon, o alternativă la cea pe care am tratat-o înainte.
Noul canon a unit autorii venerabili scriitori și jurnaliști americani, regizorii The New Yorker și The New York Review of Books, cum ar fi Joan Didion, Alice Munro sau Lorri Moore, celor care au scris mai multe texte experimentale. Am fost foarte atins de autori, uniți în mișcarea "Nnoua narațiune "care a insistat asupra subiectivității în literatură, asupra utilizării materialului autobiografic, asupra fuziunii limbilor teoretice și artistice. În special, ce a făcut Chris Kraus - scriitorul, pe care îl vom publica în curând în limba rusă - ca editor al seriei "Agenți nativi" în editura Semiotext (e). Ea a publicat voci radicale subiective feminine, printre care Katie Acker, Aileen Miles, Michelle T și alții.
A fost greu să le păstrez totul în sine, așa că am creat un grup de lectură pentru proiectul nostru No Kidding, la care tot felul de oameni au început să se alăture, puteai citi și discuta despre textele literare feministe în original cu ei. Iar câțiva ani mai târziu, cu mine și cu mine am intrat la maturitate pentru a nu mai fi timizi și pentru a începe să cumpărăm drepturi și să căutăm traducători.
Despre publicarea cărților
Este greu să vorbim despre un fel de credo format. Până în prezent, pentru simplitate, spunem că publicăm cărți îndrăznețe pentru femei, dar sub ochiul veghel, această definiție va începe imediat să se dezintegreze. Este ca un "personaj feminin puternic" - ambalaje de marketing convenabile. Scriitorii de sex feminin, naratorii de sex feminin și personajele feminine nu sunt obligate să demonstreze un fel de "putere" că nu este clar ce constituie. Mai mult, o mare parte din tradiția feministă se referă la modul de a face slabiciune vizibilă, la explorarea poziției, la atingerea unui punct critic, expunerea ulcerului la mulțime.
Noi nu urmărim romane de poveste prea pline - pentru ei, și astfel este rândul altor editori. Ne interesează istoriile autobiografice, experimentele cu forma și teritoriile literare neînregistrate (apropiate). Majoritatea cărților noastre există la intersecția dintre ficțiune, eseuri, memorii, poezie, dar toți vorbesc deschis despre sexualitate. Caricaturi - un mediu important pentru femei, suntem, de asemenea, implicați activ în ele. Mai întâi vom publica comedia suedeză "Fructul cunoașterii" de Liv Strömquist, în care explorează stereotipurile socio-culturale despre corpul feminin, bazate pe o duzină de studii moderne și culturi pop.
Portofoliul de cărți cu care lucrăm acum s-a adunat rapid - este ceva cu mult așteptat. Suntem ghidați de o puternică simpatie pentru carte, dar și de ideea că putem vinde circulația. Prin urmare, trei dintre cele cinci cărți ale noastre sunt destul de bine vândute. "I Love Dick" Chris Kraus - clasicul feminist iconic al ultimilor douăzeci de ani. Povestea pasionatului entuziasm al personajului principal al unui teoretician cultural numit Dick, dar în realitate este un raționament în scrisori și eseuri despre tot, și mai ales cine are dreptul de a vorbi în mod public și de ce. În timp ce ne gândeam la necesitatea înființării unei edituri, ea a intrat în mainstream: a devenit un succes comercial în Marea Britanie și, pe baza motivelor sale, seria a fost filmată.
Același lucru sa întâmplat și cu Aileen Miles, un mare poet american, ale cărui texte de proză lipsesc atât de mult în limba rusă. Romanul ei "Inferno" este subtitrat "Romanul poetului". Acest text, ca și mulți dintre noi, se opune relatării. Fabulos, el este despre o fată dintr-o familie catolică care vine în New York pentru a practica poezia. Este, de asemenea, o mărturie a unei ere și a unui roman despre locul în care arta provine și cum se maturizează. Și cum să te referi la ceea ce faci, foarte serios, nu prea serios despre tine. Cu trei ani în urmă, cărțile lui Aileen Miles au fost publicate în principalele edituri pentru prima dată de patruzeci de ani, iar ea a făcut-o și ei la televizor: poeziile ei se joacă în seria TV "Transparent", una dintre personaje este inspirată de imaginea ei și acolo are o mică camee.
"Teoria King Kong" Virginia Depant a fost publicată acum zece ani și este republicată în limbile franceză, engleză, spaniolă și alte limbi. Numele deținut în Franța acum pare a fi în plină expansiune de la orice fier. Ea este un scriitor, director și critic implacabil al moralității burgheze franceze. În acest an, ea a fost pe lista scurtă a Booker International. Am publicat-o pentru ultima dată înapoi în Ultra.Kulture de Kormiltsev. Apoi a fost cunoscută în special pentru romanul scandalos "Fuck me," scris în genul "viol și răzbunare" (genul în care o femeie este mai întâi supusă umilinței (de obicei de către bărbați), apoi se răzbună pentru făptuitori.- Aprox. ed) .. "Teoria King Kong" - singura ei colecție de eseuri. Și acest lucru este cazul când nu sunt de acord cu poziția politică a autorului în multe probleme fundamentale, dar intonația este un text foarte greu, foarte amuzant, foarte invigorant, care sună bine în limba rusă și care ar fi util pentru noi aici.
"Dragostea modernă" Constance De Jon este cea mai necunoscută carte din catalogul nostru, translatorul Sasha Moroz ne-a adus-o. Am fost sceptic, dar sa dovedit că aceasta este chiar cartea noastră. Acesta este textul postmodern de la sfârșitul anilor 70, care a fost recent reeditat pentru prima dată. De Jon scrie, de asemenea, în numele unui ratat din New York, de 27 de ani, dar în cazul ei, acest "eu" este unul polifonic, cât mai îndepărtat de ea. Aceasta este o carte foarte interesantă în structura sa, în care evenimentele se mișcă puțin înainte și se reîntorc la punctul de referință pentru a se deplasa într-o direcție diferită, în timp ce personajele schimbă numele și rolurile. Ea a scris această carte ca o serie și a trimis părți prin poștă unui public de cinci sute de persoane și a pus-o la radio. Philip Glass a scris muzica pentru această producție.
Este dificil să numim ceea ce publicăm periferic - poate că nu este încă prea familiar pentru latitudinile locale. Syksu în anii șaptezeci a scris că editorii difuzează imperative dictate de economia în care există, iar marii șefi nu sunt încântați de scrisul femeilor, care nu este timid de la sine. Un agent literar despre cărțile noastre a spus: "Oamenii adesea stau acolo și se tem atât de mult". Nu este cazul. Femeile care stau acolo decent, și chiar mai mult. Vedem că marii șefi ai editurilor mari vorbesc în mod deschis despre "tendința de feminism" și au fost mult timp observați pentru ei înșiși. Și există, de asemenea, proiecte de publicare independente, samizdat și zines, benzi desenate, poezie, în care se întâmplă multe lucruri.
Teama de autor
În cursurile noastre "Scrie ca un Grrrl", care există în paralel cu editorul, auzim un număr inepuizabil de povești despre frustrările și blocurile pe care femeile încearcă să le scrie.
Unul dintre motive este așa-numita frică de autor, tematică de criticii literare și feministe ale celui de-al doilea val, Susan Jubar și Sandra Gilbert în "The Mad Woman in the Attic" - Bună Jane Eyre. Aceasta este temerea cauzată de monopolul patriarhal asupra artei. Totul indică absența modelelor de rol în canon: scriitorii care nu ar fi înlăturați la periferie nu erau închiși în spitalele de psihiatrie (în secolul al XIX-lea, o femeie scrisă era considerată deviantă) ale cărei merite nu ar fi fost însușite de soții și mentorii lor. La urma urmei, canonul literar, reprezentat de bărbații moarte albi, este un lucru înghețat, rigid, rezistând rescrierii. În plus față de tandem, Jubar și Gilbert au scris despre aceasta și Joanna Russ în "Cum de a suprima scrierea femeilor ", și cercetătorul francez Helene Cixou în câteva eseuri.
În cultură, există multe reflecții care nu reflectă întotdeauna despre scrierea femeilor. Russ, de pildă, a scris despre mitul unei realizări izolate: când scriitorul poate intra în canon, ci numai printr-o singură lucrare, ceea ce face ca realizarea ei să pară aleatorie. În Bronte, știm "Jane Eyre" - o poveste de dragoste pe care femeile sunt chemate să o scrie. Dar cu atât mai puțin știm "Orașul": potrivit scriitorului și feministului Kate Millet, "o reflecție lungă pe tema jailbreak" este un roman prea subversiv pentru a fi popular.
Puteți refuza direct sau în ascuns femeile din agenția autorului. Cea mai subtilă formă a acestui refuz este: femeia nu a scris-o, deoarece femeia care a scris-o este mai mult decât o femeie. De exemplu, poetul Robert Lowell, în prefața colecției Sylvia Plath "Ariel", scrie: "Sylvia Plath devine ... Ceva ireal, creat din nou, într-o sălbăticie - cu greu un bărbat sau o femeie, și cu siguranță nu o" poetessă ".
Întotdeauna avem o listă magnifică de scriitori victorieni de sex feminin cărora merită egalat - acestea sunt surorile Bronte, Jane Austen, George Eliot. Dar, în locul canonului feminin modernist, de exemplu, este figura singuratică a lui Virginia Woolf. Cine îl cunoaștem pe Jean Rees? Romanul ei a fost publicat o data in limba rusa. Sau aceeași Jane Bowles. Oamenii moderniști, într-un fel sau altul, citesc fiecare adolescent, asimilând această tradiție, aceste parcele, reprezentare și limbă.
Din fericire, femeile au preluat mult timp sarcina actualizării canonului, dezvăluind denumirile uitate și promovând scrisoarea feminină. Astfel, editura feministă britanică Virago Press, care a lansat seria Modern Classics la sfârșitul anilor '70, a scos din uitare scriitorul Elizabeth Taylor, necunoscut oricui în timpul vieții sale. Sau o altă carte britanică Persephone, care sa specializat în toate cărțile uitate ale femeilor din perioada interbelică. Editura Commonplace din Moscova are o serie curioasă Ѳ care umple lacunele din literatura rusă. Premiul pentru Premiul Femeilor pentru Ficțiune a apărut ca un răspuns la lista restrânsă a lui Booker din 1991, ceea ce a schimbat foarte mult situația. Faptul că femeile sunt mai mult sau mai puțin înclinate cu bărbații în literatura "mare", inclusiv meritul acestor instituții.
Este necesar să divizăm proza în "bărbat" și "feminin"
Poststructuraliștii francezi au sugerat să depășească o astfel de demarcare încă din anii șaptezeci, insistând asupra bisexualității tuturor și a tot ceea ce se întâmplă. Zixu Jean Genet a atribuit scrisoarea feminină. Sau Virginia Woolf încă spunea că nu ar trebui să fii ceva - trebuie să fii feminin, masculin sau masculin feminin. Multe voci s-au auzit acum la intersecția diferitelor identități și din spectru, iar editurile noi din Vest sunt primele care le includ în programele lor de publicare, pentru a face voci sexuale binare, sex-fluorescente.
Aș vrea, de exemplu, să public "The Argonauts" de Maggie Nelson - o carte scrisă din noua lume frumoasă non-binară, despre dragoste și despre crearea unei familii ciudate. Piesa a fost construită pe măsură ce Nelson vorbește despre limitele limbajului cu partenerul său, un bărbat de gen, fluid, artistul Harry Dodge. Dar este inspaimantator sa luam aceste texte, nu atat pentru ca mediul nu este foarte favorabil, ci pentru ca este dificil sa gasesti un traducator pentru care cautarea acestei limbi ar fi o sarcina fezabila si interesanta.
Sarcina nu este doar nominativă - dându-i în mod sigur numele celor care încă nu există nume, identități, noi modele de relații și așa mai departe. Întrebarea este ce fel de limbaj literar ar trebui să fie format astfel încât să fie ușor de înțeles pentru publicul de masă medie și cum intersectează acest limbaj cu cel activist - îl împrumută în întregime, îl reciclează sau chiar îl respinge. Și aceasta este o mare responsabilitate, inclusiv pentru acei oameni pe care asemenea povestiri le reprezintă.
Cu toate acestea, ar fi nedrept să credem că "editura de sex feminin", oricare ar fi ea, este singurul lucru care împiedică progresul și fără aceste linii punctate, noi deja am fi în lumea literaturii universale și nu în lumea în care majoritatea publicațiilor , cărțile de atribuire și cele evaluate de colegi sunt deținute de bărbați. Deodată sa dovedit că proiectul celui de-al doilea val nu este încă finalizat, iar agenda încă conține întrebări de bază despre violență și putere. Prin urmare, proiectele pur "feminine" vor fi mai multe.
