Nelli Ben Hayun pe proiecte de artă cu NASA și experimente științifice în bucătărie

În cadrul Festivalului Internațional de Cinematografe Internaționale V, 360 ° la Moscova, a vorbit Nelly Ben Hayun, designerul experimentelor extreme. Lucrează la intersecția dintre artă, știință și tehnologie: Nelly colaborează cu NASA, CERN și Institutul de Tehnologie din Massachusetts și, cu ajutorul oamenilor de știință, organizează orchestre de astronaut, creează modele de vulcan acasă și vine cu cum să vadă energia întunecată în bucătăria ei. Ultimul proiect al soțului francez este filmul "Jocul dezastrelor", care explorează modul în care oamenii de știință ar fi putut să se comporte în cazul unei amenințări spațiale (răspunsul este confuz). Am vorbit cu Nellie despre cum să facă știința accesibilă oamenilor obișnuiți, de ce un proiect bun este imposibil fără conflict și cum este să lucrezi cu NASA.

Ai început cu producția de Kimono. CUM V-AU FI COOPERAREA CU NASA SI FOLOSIREA PROTOTEILOR VOLKAN IN CONDITIILE HOME DIN ARTA APLICATA?

În tinerețe, în general, am vrut să devin medic generalist, dar apoi am plecat de la școală și am început să pictez. În același timp, am devenit interesat de hiperrealism și am scris o teză despre relația dintre pictura și fotografie și de ce încă mai pictuim. Mereu am fost interesat de palete de culori, texturi, dar mai ales de povești, pentru că este dificil să se potrivească pe o pânză întregul complot. Când sa dovedit că nu aveam talent special pentru pictura, am trecut la arta aplicată și am încercat să spun povestiri folosind textile. Gradul de licență în designul textil a contribuit la dezvoltarea pasiunii mele pentru texturi și povestiri.

După absolvire, m-am dus în Japonia pentru a învăța cum să creeze kimonos de la artizani. Nu a fost ușor, dar această călătorie mi-a învățat cum să fac față dificultăților și să-mi găsesc locul chiar și în comunități foarte închise. Înainte de a avea acces la unul dintre ateliere, am reușit să apel la 150 de artizani. Kimonos-urile sunt realizate din bucăți de mătase de 40 de metri, iar firele de aur sunt uneori țesute în ele și, prin urmare, este foarte scump să le faci. Aceasta este cunoașterea națională pe care o protejează japonezii - puțini au dorit ca femeia franceză să cunoască toate secretele ambarcațiunii.

AU FOST SUCCESAT?

Am petrecut mult timp vorbind și am luat multe respingeri, dar apoi m-am întâlnit cu trei frați din familia Takaku. M-au tratat ca o nepoată, timp de șase luni am studiat cu ei la Tokyo. Prima dată, Takaku ma făcut să curăț coșul și să fac alte lucruri murdare. Au făcut asta pentru a verifica dacă am vrut cu adevărat să învăț și trebuia să demonstrez că pot lucra non-stop. Aceste șase luni au fost cu adevărat suprarealiste - la un moment dat, televiziunea japoneză a început chiar să filmeze un program despre noi. Ca urmare, mi-au spus că pot să rămân și să devin ucenicul fraților.

Apoi a trebuit să aleg: să rămân în Japonia și să practic cumva toată viața mea sau să mă întorc și să învăț cum să povestesc povestea cu ajutorul designului. Am ales cea de-a doua opțiune și am intrat în cursul Colegiului Regal de Artă pentru Design Interactions. Acolo am studiat "designul critic" - această direcție vă ajută să povestiți prin design și vă face să căutați probleme, nu să le rezolvați. În acel moment a fost un program foarte tânăr - avea aproape cinci ani și am absolvit studiile. Adevărat, acum încă susțin teza mea despre geografia socio-economică.

De ce este știința devenită principalul obiect al cercetării dumneavoastră?

Majoritatea oamenilor nu au acces la știință. Dacă vrei să devii un astronaut, șansele tale de a realiza acest vis sunt minime. Cred că acest lucru este nedrept și când începem un proiect, mă gândesc întotdeauna la modul în care pot transpune conceptele științifice complexe în viața reală. Aș dori să creez o energie întunecată în chiuveta mea de bucătărie, de ce nu pot face asta? Și încep să lucrez la această experiență cu oamenii de știință pentru a face acest lucru posibil.

Mi-am deschis studioul imediat după absolvire, când aveam 23 de ani. Am decis că voi combina designul critic și metodologia teatrală. Rezultatul muncii mele nu este neapărat un produs - poate fi o discuție sau altceva. Principalul lucru este că oferim spectatorilor o nouă experiență, provocăm actualul sistem social și subminează autoritățile existente. Primul nostru proiect pe scară largă a fost Orchestra Internațională de Spațiu - prima orchestră astronaut din lume. Așadar, studioul meu a început să lucreze în această nișă și, ca rezultat, după șapte ani de muncă foarte grea, am început să lucrăm cu NASA. Acum lucrez ca designer la Institutul SETI, care caută viață pe alte planete. Lucrez cu oameni precum astrofizicianul Frank Drake, și chiar cu vedetele pop - Beck, Damon Albarn, Sigur Rós - și de fiecare dată când vin cu noi modalități de a le implica în diferite proiecte.

CUM SĂ FACEȚI UN PROIECT, CARE ESTE ÎN VIAȚĂ REALIZATĂ?

Mentorul meu la Royal College of Art a fost profesorul Anthony Dunn. El a venit cu un design critic și ma învățat că design-ul poate fi mai mult decât un produs. Dintr-o sursă de inspirație din lumea științelor sociale, am fost influențată și de sociologul Jean Baudrillard, care a inventat termenul "hiperrealitate" (fenomenul de simulare a realității, precum și incapacitatea conștiinței de a distinge realitatea de fantezie. - Aprox. Ed.). Când trebuie să veniți cu un proiect care să intereseze publicul, doriți să faceți ca oamenii să simtă ceva. Este foarte dificil de făcut, deoarece realitatea din jur ne aruncă în mod constant imagini diferite. Pentru a crea ceva memorabil, lucrăm cu oameni cu abilități și medii diferite - studioul nostru colaborează cu profesioniști din SUA, Islanda, Antarctica, Africa de Sud. Printre noi se numără cercetători din domeniul științei sociale, oameni de știință, ingineri și filosofi.

INVESTITORUL DE PROIECTANT, NU SUNTEȚI DISTRIBUTII PENTRU A IRITAT SCIENTISTII ȘI SĂ ÎNTREBAȚI ÎNTREBĂRILE NECOMPUTARE EXPERȚILOR. De ce faci asta?

Când lucrez cu oamenii de știință, încerc să fiu foarte nepoliticos. Cred că inovația nu poate veni decât prin conflict. Sunt inspirat de teatrul cruzimii - această metodă a fost inventată de dramaturgul francez Antonin Arto. Întotdeauna a intrat în conflict deschis cu publicul și astfel a primit un răspuns de la ea. De asemenea, tratăm orice colaborare: lucrez întotdeauna cu oameni pasionați de munca lor, pentru că aceasta este singura modalitate de a începe discuții interesante. Când văd un om de știință care își iubește câmpul, pun la îndoială metodele lui, îl forțez să explice ce face el și de ce. Îmi enervez oamenii de știință, dar dacă intrăm în conflict, înseamnă că facem ceva meritor și interesant. Dacă toți sunt de acord, atunci vom face niște gunoaie. Cu cât pregătirea proiectului este mai dificilă și mai nesigură, cu atât îmi place mai mult. Același lucru se întâmplă și cu partenerii mei - toți sunt lideri în domeniile lor și întotdeauna nu suntem de acord între ei.

FILMUL DUMNEAVOASTRĂ "PLAY IN CATASTROPHE" TALKS DESPRE LUCRĂRILE ASTROFIZICIILOR ȘI CERCETĂRII SPACE. Ce crezi despre modul în care sunt imaginile lor în bluzoane, la felul interesant?

Când făceam "Jocul de dezastru", mă întrebam ce se întâmplă cu oamenii de știință în situații extreme. Atunci când oamenii de știință trebuie să ia decizii foarte importante care au un impact asupra viitorului omenirii, care sunt ele călăuzite de: vedetele de la Hollywood, cum ar fi actorii interstelari sau de oameni de știință ca, de exemplu, Marie Curie?

"Interstellar" este un film bun, dar problema este că nu există o viziune independentă asupra lumii oamenilor de știință din ea, tot ceea ce este dictat de departamentul PR al NASA. Încerc să explorez cu sinceritate cultura acestei agenții și să înțeleg ce fel de oameni lucrează acolo. NASA este o agenție de stat cu fonduri limitate. El trebuie să aleagă în mod constant: să lucreze pentru un film care va fi urmărit de milioane de oameni, dar în care nu există oameni de știință, ci doar actori - sau pentru un film care să arate oamenilor reali explorând spațiul. De obicei, ele aleg prima opțiune, deși cealaltă modalitate este mai limitată, dar în același timp mai influentă, deoarece îi ajută pe oameni să înțeleagă lumea științei.

Cu orice agenție de stat este dificil de a lucra. Câștig majoritatea banilor pentru proiectele mele de la stat, iar acest lucru este întotdeauna dificil. Orchestra astronautului, filmul "Jocul dezastrelor" și noul proiect pe care îl fac acum sunt cele mai complexe din cariera mea, dar ele sunt și cele mai frumoase, deoarece atunci când designerii și oamenii de știință reușesc să se înțeleagă, totul începe să funcționeze. Trebuie să respectați și să înțelegeți metodele de lucru ale NASA - știind-le, puteți găsi modalități în jurul regulilor.

ULTIMUL TIMP - SPECIAL, DUPĂ SCANDALUL CU TAYLOR DE MATȚI - SE ÎNTREBĂ O MARE DEZBALERE DE GEN ÎN SISTEMUL DE CERCETARE A SPĂRII.Cât de gravă este problema, judecând după experiența dvs.?

Există aproape numai bărbați care lucrează în agențiile spațiale, iar toată lumea are 80 de ani. Sunt membru al Federației Internaționale de Astronauție, iar în federație există și alte femei. Ei fac o treabă foarte interesantă, dar suntem o minoritate. La toate conferințele, bărbații spun că știința nu inspiră femeile, dar nu este vorba despre o inspirație - pur și simplu nu li se permite femeilor să ocupe posturi importante în agențiile spațiale. Numai într-o țară - în Germania - o femeie este condusă de o agenție spațială. Acesta este cel mai socant lucru pentru mine.

În fiecare an are loc Congresul Internațional Astronautic, unde se reunesc angajați ai agențiilor spațiale din întreaga lume. La începutul lunii octombrie, am fost la acest congres în Israel și, în patru zile, am vizitat numeroase discuții în grupuri în care au participat doar bărbați. Conferința a fost numită "Viitorul omenirii" și nu "Viitorul omenirii" - care mă doar mănâncă. Trăim în secolul al XXI-lea și vedem toate aceste femei care ajută directorii, dar nu devin directori, deși ar trebui să-și ia pozițiile principale. Și am primit acest "ou"(-Testicul concentrat. - Aproximativ Ed.) sfera în care știința spațială este acum.

Din nefericire, problema este mult mai largă.

Asta este. Recent, am participat la o altă discuție în grup, în care erau doar bărbați, pe spiritul antreprenorial în spațiu. Acest lucru înseamnă că femeile de pe Pământ nu pot face afaceri? Cred că umanitatea nu va trăi pentru totdeauna pe planeta noastră și trebuie să căutăm un nou habitat. Trebuie să ne gândim la rolul pe care ar trebui să-l jucăm aici: vrem doar să dăm naștere și să îi hrănim pe copii din nou? Sau dorim să fim conducători și să hotărâm cum va fi viitorul nostru? Cred în cel de-al doilea scenariu și cred că ar trebui să fie așa.

Bărbații ne-au condus timp de multe secole. Văd această inegalitate pretutindeni: mi se oferă un loc de muncă - și aflu că salariul meu va fi cu 25 de mii mai mic decât cel al colegilor mei de sex masculin. Nu ar trebui să se întâmple, dar se întâmplă în continuare. Vreau să conving pe toate femeile să fie mai îndrăznețe și să cucerească noi sfere: nu este necesar să lucrezi în spațiu, trebuie doar să ai glasul tău și să nu-ți fie frică să joci un rol de conducere. Este dificil pentru mine să lucrez numai cu bărbații, dar când mă sperie, mă gândesc la toate femeile ale căror reprezentanți mă simt și devine mai ușor pentru mine.

CE CE ADRESAȚI COPILULcare doresc asta-Ce schimba munca ta?

Nu renunta niciodata, nu muncesti din greu, faci greseli si incerci din nou. Trebuie să fii îndrăzneț și ambițios. Desigur, va fi foarte dificil: când am încercat să creez o orchestră de astronauți, aproape că am murit de mai multe ori, pentru că am adormit la volanul oboselii. Nu aveam bani și trebuia să conving oamenii că aveam o mare companie, deși lucram aproape singură. Și, bineînțeles, o parte din viața ta personală va suferi: la lucru te obișnuiești să fii un ciudat de control și trebuie să separi munca de la viață pentru a nu-i răni pe ceilalți.

poze:Nick Ballon, Neil Berrett, Noemie Goudal pentru Studio NBH