Muza înțepată: Uma Thurman și povestea trădării

VON SHTERNBERG A FOST UN MARLEN DIETRICH, Hitchcock - Ingrid Bergman, Andre Techine - Catherine Deneuve. Aceasta este o conexiune specială la care mă mândresc și poate că într-o zi oamenii vor vorbi despre mine și minte la fel de mult cum se spune despre alte uniuni creative ", a susținut Quentin Tarantino într-un interviu pentru 2004, programat pentru premiera celei de-a doua părți a filmului Kill Bill “.

În public, el și Uma Thurman arătau într-adevăr ca un duet clasic "muzeu și artist" - inclusiv pentru că au ilustrat expresia "atrage contrariile". Este un creator expresiv, zgomotos, agitat, care este dificil de închis. Ea este Lauren Bacall de epoca ei, nu prea vorbarească, o enigmă de actriță, cu o atingere a aristocrației care evită publicitatea (aceasta nu este o imagine complet conturată: Thurman are rădăcini nobile moștenite de la mama ei, un model care încă purta prefixul german "fundal" în ultimul nume) .

"Lucrul este că această conexiune este doar acolo și nu vreau să explic câteva lucruri cu cuvinte", Quentin a dezvoltat tema. Într-adevăr, el a fost unul dintre puțini care au examinat în spatele fațadei și a putut să transmită pe ecran fragilitatea și incertitudinea lui Thurman, tensiunea interioară și mânia lui - abisul furiei. Ceea ce nu ghicea sau pur și simplu nu dorea să se gândească era că această furie era îndreptată atât spre el, cât și spre cel mai apropiat aliat al lui Harvey Weinstein. Mitul frumos, dar inevitabil toxic al muzei și al creatorului a durat încă paisprezece ani, până când a fost praf.

Diferența dintre fațadă și partea greșită în cazul lui Thurman este în general foarte elocventă. La suprafață, copilărie într-o familie bine pregătită, educația budistă a primit de la culturologul Robert Thurman, care sa specializat în India și Tibet, și "coridorul verde" în lumea modei - de la mama sa (cariera modelului Uma a început la vârsta de cincisprezece ani și șaisprezece ea a fost pe coperta Vogue britanic). În profunzime - incertitudinea înfățișată în copilărie, despre care trebuia să asculte și Thurman astăzi: descrierile ei din coloanele seculare au inclus în mod necesar epitetul dubios "ticălos", "disproporționat" subțire față de înălțimea sa) și aproape orice biografie a actritei se grăbește să-și amintească cum în copilărie a fost batjocorită pentru forma nasului și a picioarelor ei mari, iar un prieten al familiei sa oferit să-și facă rinoplastia - Uma avea zece ani.

Pentru întrebarea nevinovată a intervievatorului: "Ați jucat în filmul" Be Spoke "- și cum vă păstrați calmul?" Thurman a răspuns cu sinceritate: "Nu știu, nu mă liniștesc! Îmi dau drumul!"

Nici unul dintre acestea nu a contribuit la menținerea calmării budiste. Dysmorphobia, dezvoltată de Thurman în anii copilariei, a lovit din nou la sfârșitul anilor '90, când, după nașterea fiicei ei, a început să simtă că era "indecentă". Referințele constante la evaluările "celor mai tari femei de pe planetă" par să fi făcut chiar mai mult rău pentru respectul de sine, supraestimând nivelul deja exorbitant al așteptărilor. Amintiți-vă acest lucru deja în deceniul următor, Thurman la întrebarea nevinovată a intervievatorului: "Ați jucat în filmul" Be Spoke "- și cum vă mențineți calm? am spus sincer: "Eu nu, nu m-am liniștit! Îmi dau drumul peste tot ... Incertitudinea nu trece niciodată, abia în anii în care începi să o percepe mai ușor, într-un mod Zen".

O situație similară cu cariera Thurman. Cu o listă de regizori de invidiat, cu care actrița a reușit să lucreze (din cronologie: de la Gilliam la von Trier), a fost cronică ghinionistă cu roluri și filme care i-ar fi putut dezvălui cu adevărat. Minus trei lucrări de la Tarantino, noroc - de la "Link-uri periculoase", în care Uma, optsprezece ani, nu se pierde pe fundalul lui Glenn Close și John Malkovich, "Blindness isteric", pentru care Thurman a primit un premiu Emmy - negat de eșecuri comerciale și erori catastrofale turnare. Vârful ghinionului ("Batman și Robin" și remake-ul "The Avengers", pentru care Thurman a fost marcat cu o nominalizare la "Golden Raspberry") a coincis cu o criză personală, iar actrița nu a reușit să iasă din ea fără pierderi. "Eu iau acest lucru în mod filosofic: dacă vrei să fii celebru - pregătește-te să-ți plătești facturile", a spus Uma, comentând un divorț dureros de la Itan Hawke: "Este evident că aceasta este soarta mea: cele mai grave momente se suprapun cel mai bine".

Pentru a reduce cariera lui Thurman de treizeci de ani doar pentru a coopera cu Tarantino ar fi o mare exagerare, dar, în general, se poate înțelege de unde a venit părerea lui despre ea ca "actriță a unui regizor". Tarantino, cu picior-fetișismul său cinematografic, cu siguranță nu a confundat dimensiunea piciorului lui Thurman (actrita și regizorul au glumit că ar fi putut realiza un film separat de la picioarele sale apropiate). Nici nu încerca să facă un retrospelat britanic pe modelele lui Diana Rigg. Mireasa, Black Mamba, Beatrix Kiddo, mama - in "Kill Bill" nu este una, ci mai multe roluri, personale scrise sub minte, fiecare personaj rezonand cu experienta ei personala. Cu toate acestea, acest jackpot avea și prețul său - și Thurman nu era gata să-l plătească.

Într-un nou interviu cu New York Times, Thurman povestește cum, în timpul filmării celei de-a doua părți a sagii de la Tarantino, în ciuda protestelor actritei, ia convins să intre într-un convertibil și a dat sarcina de a stoarce viteza de 64 km / oră din mașină ("În caz contrar, și va trebui să re-trage "). Încă nu este foarte clar ce anume a mers prost. Potrivit lui Uma, mașina a fost defectă, așa cum a sugerat-o de către unul dintre membrii echipajului. Într-un interviu de întoarcere, Tarantino afirmă că o vină mică în formă de "S" a drumului, pe care nu o observa, a fost de vină - și a fost pe el că Thurman a adus mașina: "Am venit la ea, strălucind cu bucurie și am spus că nu ar fi probleme. Uma a răspuns: "Bine, pentru că ea a crezut în mine, mi-a încredințat-o." I-am spus că drumul era drept, că nu exista nici un pericol și că nu era așa.

Eroarea era costisitoare. Din rănile fizice suferite de accident, actrița nu se poate recupera până acum. Era chiar mai dificil să se înțeleagă cu conștiința că o persoană apropiată, fără nevoi speciale, numai din entuziasmul regizorului și dintr-o înclinație fanatică față de realism, ia trimis să-și riste viața.

Tarantino pe scenă clătină chipul (ca personajul lui Michael Madsen) și o strangula cu lanțuri într-o scenă de luptă cu o școală japoneză ucigașă

A fost nevoie de aproximativ cincisprezece ani pentru Thurman să facă fotografii și să se asigure că accidentul sa întâmplat fără vina proprie: "Povestea mea personală de detectiv în stilul lui Nancy Drew". Toți acești ani, reprezentanții Companiei Weinstein au refuzat să-i înregistreze sau au spus că o vor face de îndată ce actrița va semna un document cu privire la respingerea oricărei reclamații. Uma, exact așa cum Black Mamba numește dușmanii ei după nume: "Lawrence Bender, E. Bennet Walsh și deținuții Harvey Weinstein sunt personal responsabili [pentru că au încercat să ascundă adevărul.] Au mințit, au distrus dovezi și au continuat să minți despre ceea ce ma provocat ireparabil rău, și apoi a încercat să ascundă acest fapt "(compania Weinstein respinge acuzațiile Thurman).

"Ceea ce mi-a terminat cu adevărat în acest accident a fost o împușcătură ieftină. Până atunci, am trecut pe mai multe cercuri de iad ... Chiar credeam că mă sacrificam pentru binele comun și tot ce am fost de acord să particip, I-am permis sa se intample, pentru mine a fost ca o lupta acerba in noroi, cu un frate furios furios, - spune Thurman, amintindu-mi cum Tarantino pe set a clătut-o față (ca personajul lui Michael Madsen) și a sufocat-o cu lanțuri într-o scenă de luptă cu o școală japoneză ucigaș - Dar în aceste cazuri, ultimul cuvânt a fost cel puțin pentru mulți lea. " În povestea accidentului, ultimul cuvânt a durat cincisprezece ani și - în ciuda faptului că, în cele din urmă, regizoarea a găsit și a înmânat actriței fotografiile episodului nefericit - a meritat încrederea, care este puțin probabil să fie restaurată pe deplin.

În campania anti-hărțuire desfășurată la Hollywood, unii comentatori au văzut amenințarea modelului "creator și muse", fără care, în opinia lor, "nu ar fi avut loc multe filme minunate". Exemplul Thurman și Tarantino arată ce este în neregulă cu acest model: în practică, muza în ea se dovedește a fi nu un partener egal, ci un instrument și ostatic al sistemului de studiouri, care poate pune în vânt "romantismul" de modă veche.

poze:Miramax