Kiva Reardon, creatoare a revistei feministe Cléo
ÎN "BUSINESS" RUBRIC Îi familiarizăm pe cititori cu femei de diferite profesii și hobby-uri pe care le place sau le interesează pur și simplu. În această ediție este creatorul și redactorul-șef al revistei feministe de film online Cléo Kiva Reardon.
Sincer, am fost inițial un pic șocat pentru a vedea cât de puțini critici de film de sex feminin merg la spectacole în Toronto, orașul în care locuiesc și lucrez. Bărbații, desigur, pot fi și feminini, dar am vrut să mă gândesc la un loc în care criticii de film novici ar putea scrie. La urma urmei, ce pot spune, recenziile săptămânale ale mainstream-ului nu sunt scrise din punctul de vedere al femeilor. Și, în principiu, ar trebui să fie, dar când doriți să citiți recenzia feministă, Cléo vine la salvare.
Pentru mine, cinematografia este politică, iar politica mea personală este feminismul. Vă uit la filme și citesc folosind exclusiv punctul de vedere feminist. Întotdeauna mă gândesc: cum este de partea feminină? Nu suntem primii care lucrează în acest domeniu. În primul rând, există un profesor de la Londra, critic de film și teoretician feminist Laura Malvey, care a scris în mod activ în anii '70. Apoi - criticul american de film și feministul Molly Haskell. Ea a revizuit filmele pentru Vogue. Și, desigur, Bell Hooks, un apărător radical al drepturilor femeilor, care cere ca numele ei să fie întotdeauna scris în litere mici, deoarece ea crede că nu are dreptul la numele ei, în timp ce milioane de "surori" ei nu au drepturi. Dar prima și cea mai importantă este revista Camera Obscura. Totul a început cu el și este mult mai reușit decât al nostru.
Cléo este un astfel de manifest social. Funcția sa este de a corecta dezechilibrul de gen care există în critica filmului modern. Există, bineînțeles, cuceriri feministe mai importante. Noi, din păcate, nu salvează vieți. Dar regiunea noastră este de asemenea importantă, se poate face ceva pozitiv în ea. Nu există atât de multe feminisme printre regizorii de sex feminin moderni. Și sarcina de a sparge stereotipurile nu este numai pentru ei. În ultimul număr al lui Cléo, am făcut un interviu cu Athena Rachel Tsangari. Și am început prima mea întrebare cu un citat de la Claire Denis despre așteptările adresate directorilor de femei. Potrivit ei, "există mari teritorii" de cercetare pentru ei, în cinematografie și în artă în general.
Mi sa cerut să numesc directorii de sex masculin care au creat personaje feminine complexe și memorabile. Trebuia să mă gândesc
Cui îi pasă de întrebarea de sex feminin de la jumătatea de sex masculin a filmarilor? Am discutat recent acest subiect cu prietenii. Mi-au cerut să numesc directorii de sex masculin care au creat personaje feminine complexe și memorabile. Trebuia să mă gândesc. Dar mi-am amintit un cuplu. Și chiar am scris despre ei în Cléo. Acesta este Soderberg și Todd Haynes. Ei bine, și poate armonie Corin. Nu este deloc vestea că există un dublu standard pentru actrițele de la Hollywood: fie că reușesc să lucreze, fie că dorm cu un director sau producător. În caz contrar, ele vă vor exercita presiune și vă vor forța să plecați. Cléo este interesat nu numai de scenă indie, ci și de la Hollywood. Dar nu este vorba de feminism. De exemplu, în această vară a avut loc lansarea unui singur film principal, în care femeile joacă rolurile principale, "Polițiștii în fuste". Acum, la Hollywood, un interes scăzut față de personajele feminine și puțini scriitori, producători și directori sunt interesați de acest subiect. Mult mai puțin decât, de exemplu, la televizor.
Imaginea sexualității feminine pe ecran este încă tema dominantă în Hollywood. Mai mult: exploatarea sexuală per se are multe forme. Când vizionați un film, vă identificați cu personajul principal, nu neapărat prin sex. De exemplu, dovada acestui lucru este teoria "Final Girl" a lui Carol Clover, care a constatat că în timp ce vizionați filme de groază, o audiență masculină se identifică cu "ultima fată" stângă în viață. Cu toate acestea, adevărul este că pe ecran există puține femei, iar cele mai multe dintre povești se învârt în jurul bărbaților, iar aceasta este într-adevăr o problemă. Nu cred că există povestiri despre femei universale, dar există o lipsă de personaje feminine complexe în rolurile principale ale filmului.
Merită să împărțiți oamenii în bărbați și femei? Aceasta este întrebarea fundamentală a oricărei mișcări a drepturilor. Desigur, recunoașterea identității este un drept cheie al omului. Dar oamenii au și diferențe și le afectează viața. De aceea nu cred în mitul erei post-rasiale și post-feministe. Scopul feminismului - sau, mai degrabă, unul dintre obiective - nu este acela de a eradica diferențele dintre sexe, de a "face femeile să pară ca bărbați", ci de a arăta cum este construit social genul și cum este folosit împotriva femeilor. Bărbații pot deveni, de asemenea, autori ai lui Cléo. De exemplu, printre criticii noștri - Adam Cook. Dar cu cât scriu mai multe femei, cu atât mai bine. Îi sfătuiesc pe feministele novice să privească totul și să caute o temă de sex feminin în acest sens. Deși "Margaretele" Vera Chitilova merită să înceapă să vadă totul.
fotograf: Valeria Stepura